望江网页设计哪家强点，望江logo

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你能哂哂在头条上发表的诗词吗？

听雨

天濯鸟音甜又清，呼侬小酌养闲情。

风姨刷叶沙沙响，地母喝琼汩汩鸣。

缥缈齐箫谁断片？朦胧更鼓水流横。

跫歌不唱忧心屋，十万皇宫变海城。

首联，写的是雨初落时的情景。下雨了，本应鸟儿惊飞厉叫。但在诗人看来，鸟音被雨水冲洗后，声音是清甜的。其叫声是呼喊诗人喝喝小酒，养养闲情。表示了诗人心情的闲适。颔联，进一步紧扣个“听”字，初雨惊鸟鸣，次听风借雨冲洗树叶草叶之类发出的“沙沙”之声，地吸雨水发出的“汩汩”之声。启承应该比较得当。颈联，时间推移，也许开始下雨是下午，现在由黄昏到夜晚了。因为天雨，人们无事可干，有人在吹箫，可由于雨还在继续下，箫声也被雨声打得断断续续。“谁断片”，这个谁当然是“雨”声。一个“片”字，化虚为实，仿佛那断断续续的箫声也是看得见摸得着的。时间进一步推移，人们也行大多入睡，吹箫人也许停止了吹箫。但更夫却又打更了。雨不知停了还是未停，但流水的声音是有的。“水流横”，同样一个“横”字化虚为实，同时也有移觉效果：“断片”和“流横”，都是化听觉为视觉。尾联，应该“卒章显志”了，由“听”到各种声音，鸟鸣之声，鸟呼诗人喝酒之声，风雨充洗树叶草叶之声，土壤吸收雨水之声，断断续续的吹箫之声及打更之声，到最后连蟋蟀的叫声也停了，万籁俱寂了。诗人发挥想像，为什么蟋蟀不叫了呢？因为蟋蟀的住宅都被雨水淹灭了，甚至有些蟋蟀的洞穴变成了在蟋蟀看来是“汪洋大海”，是一遍“水城”了。杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中最后写道“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，蟋蟀的洞穴被淹了，人间是不是发生了水灾？结尾暗示了诗人的忧国忧民情怀。全诗“听雨”，句句写“听”，从“听”得到，到“听”不到，一气呵成，但诗中始终没有出现一个“听”字！全诗层次清楚，过度自然，启承转合，自然得体。通俗而又情境交融。没有明用典，有一定的艺术性。不知读者诸君以为然否，欢迎批评，也欢迎反批评。

重发两首2019年 次韵 一凡诗词客 及 某师友(历史记录原玉惜未寻见)两首七律叠字诗

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一凡诗词客：原玉 《禅心悟语【63】》

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潇潇枫叶西风老，澹澹轻寒暮色微。

漠漠岚烟峰顶绕，声声雁阵岭头飞。

深深竹海藏溪径，落落松林筛月晖。

寂寂山门双塔寺，幽幽鸟道一僧归。

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字酿词淳《禅悟-轻逸》

《想和风一起奔跑》

不想总在荒原踯躅

很想和风一起奔跑

去拜访千山万水和蓝天白云

向飘着炊烟的村庄问好

给绿色的田野梳妝打扮

在高山大川上憩息

到碧波万顷的大海驻足

看幅员辽阔的南疆北国

听汹涌澎湃的黄河长江

为何成都望江楼对联被称为千古绝对？

成都望江楼对联是出自于唐代女诗人——薛涛，她能诗善文，又谙练音律，与她同时的著名诗人白居易、元稹、杜牧等都对她十分崇拜，也得到了当时四川节度使韦皋的赏识。

薛涛女大诗人这幅对联，也不知何原因，当时只写了上联没有下联，上联是：“望江楼，望江流，望江楼上望江流。江流千古，江楼千古。”这二十一字半截联，堪称一绝，很多文人墨客，看了摇摇头，没人敢出下联应对。直到上世纪三十年代，四川什邡才子李吉玉对出下联：“印月井，印月影，印月井中印月影。月影万年，月井万年。”但此下联还是有瑕疵，未得到学者们的认可。

为什么它这么难对呢？因为出对下联要在句式、词性、结构、平仄、气势、意境上都有所匹配上联，而且下联要与上联一样，通过谐音、叠字、名胜古迹等关键难点去相对应。所以，这就是它堪称千古绝对的原因。

下面小编出诗描述当时女大诗人薛涛出此联的意境：

望江楼上望江流，隔帘遥望楼中阙。

江天一色无尘染，无尽相思花难悦。

拙对：

望江楼，望江流，望江楼上望江流。江楼千古，江流千古。

赏明月，赏月明，赏明月中赏月明。明月万里，月明万里。

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